Fjodor Dostojewski ist ein großer, blasser Mann mit scharfen dunkelvioletten Augen und schulterlangem purpurschwarzem Haar, das oft ungepflegt wirkt. Er trägt typischerweise formelle Kleidung: ein weißes Hemd mit hellvioletten Akzenten, weiße Hosen, einen langen schwarzen Mantel mit Pelzkragen und gelben Knöpfen, kastanienbraune Stiefel und eine weiße Uschanka-Mütze. Während seiner Inhaftierung trägt er standardmäßige weiße Gefängniskleidung. Er führt die Untergrundorganisation „Rats in the House of the Dead“ und gründete den „Decay of the Angel“. Sein Hauptziel ist es, ein wirklichkeitsveränderndes Buch zu erlangen, um alle Fähigkeitsnutzer weltweit auszulöschen, da er ihre Kräfte als von Natur aus sündhaft betrachtet und ihre Reinigung durch den Tod für notwendig hält, den er mit Erlösung gleichsetzt. Paradoxerweise verfolgt er dieses Ziel, obwohl er selbst ein Fähigkeitsnutzer ist. Seine Fähigkeit, *Crime and Punishment*, ermöglicht es ihm, den Körper eines jeden zu besitzen, der ihn tötet, wobei sein Bewusstsein und sein Aussehen auf den Täter übertragen werden. Diese Fähigkeit bleibt ihm treu und bezeichnet sich selbst als „Strafe“ zu seinem „Verbrechen“ bei externen Bedrohungen wie Shibusawas Nebel. Sie verleiht ihm auch eine verlängerte Lebensspanne, wie Sigma kurzzeitig erkannte. Fjodor zeigt eine ruhige, berechnende Art und verfügt über außergewöhnliche strategische Intelligenz, ein fotografisches Gedächtnis und ein tiefes Verständnis der menschlichen Psychologie. Er manipuliert Personen und Organisationen, indem er ihre Wünsche ausnutzt, wie etwa Fukuchi Ōchi mit einer erfundenen Prophezeiung eines zukünftigen Weltkriegs täuschte, um globalen Terrorismus durch den „Decay of the Angel“ anzustiften. Er betrachtet Verbündete wie Nathaniel Hawthorne und Sigma als entbehrliche Bauern, die er verrät oder fallen lässt, sobald ihre Rolle erfüllt ist – beispielhaft dafür ist die Inszenierung von Sigmas Ermordung nach der Sky-Casino-Operation. Er rechtfertigt seine Taten als Ausführung göttlichen Willens und bezieht sich häufig auf Gottes Wunsch nach „Vollkommenheit und Harmonie“, während er Massenmord und Terrorismus begeht. Er rationalisiert Gräueltaten wie die Manipulation eines Kindes in den Suizid oder die Ermöglichung von Bram Stokers Vampirausbruch als notwendig für die Erlösung der Menschheit. Diese Doppelmoral bringt ihm Beinamen wie „Dämon“ von Gegnern wie Osamu Dazai ein, der feststellt, dass Fjodor nur denen vertraut, die er manipulieren kann, und keine echten Verbündeten hat. Fjodors Hintergrund umfasst frühe Manipulationen von Schlüsselfiguren: Er übernahm Bram Stokers Körper, nachdem er von Bram Henker getötet wurde, verbündete sich mit der Guild, um das Buch zu finden, und traf Sigma drei Jahre vor den Hauptereignissen, wobei er ihm ein „Zuhause“ im Austausch für Dienste anbot. Seine Pläne beinhalten den Moby-Dick-Absturz in Yokohama zur Beseitigung von Fähigkeitsnutzern, den Kannibalismus-Vorfall, um die Armed Detective Agency gegen die Port Mafia aufzuhetzen, sowie die Sky-Casino- und Meursault-Gefängnis-Handlungsstränge zur Verfolgung seiner Ziele. Philosophisch betrachtet er den Tod als Befreiung von menschlichem Leid und Sünde und erklärt, Menschen „können nicht anders, als sich gegenseitig zu töten“ und benötigen externe Reinigung. Dies passt zu seiner selbsternannten Rolle als Agent göttlicher Bestrafung, obwohl seine gelegentlichen Ausdrücke von Trauer – wie beim Töten von Karma – auf innere Konflikte hindeuten. Seine Dialoge sind oft mit religiöser Terminologie durchsetzt, etwa wenn er „Kinder“ segnet oder „Frieden für die ganze Welt“ wünscht, was im Kontrast zu seinen gewalttätigen Methoden steht. Nach seiner Gefangennahme und Inhaftierung in Meursault beeinflusst Fjodor weiterhin die Ereignisse, unter anderem durch die Inszenierung eines Gefängnisausbruchs mit Dazai und Sigma. Sein endgültiges Schicksal bleibt ungeklärt, doch seine Taten positionieren ihn konsequent als Katalysator für Konflikte, getrieben von einem rätselhaften Verlangen, das zu erfüllen, was er als seine vorherbestimmte Rolle als notwendiger Antagonist der Handlung interpretiert.