Kayoko Ishuu, auch unter dem Namen Kayo Ishū bekannt, ist eine japanische Sängerin, deren Karriere sowohl populäre Musik als auch Anime-Themenlieder umfasst. Geboren am 20. Mai 1937 in Tokio, ist ihre Arbeit als Sängerin von den 1960er Jahren bis in die 2010er Jahre dokumentiert. Ishuu wurde sowohl für ihre Studioaufnahmen als auch für ihre Darbietungen von Insert-Songs und Themenmusik für Fernsehen und Film anerkannt.

Innerhalb der Anime-Branche ist Ishuu für die Interpretation von Opening- und Ending-Themen mehrerer klassischer Fernsehserien bekannt. Sie sang das Opening-Thema für Heidi, Girl of the Alps und das Ending-Thema für Attack No. 1. Zu ihren weiteren Themenlied-Darbietungen gehören die Magical-Girl-Serie Mahōtsukai Chappy und der Anime Wansa-kun. In einer späteren Anime-Nennung performte sie den Insert-Song "Time capsule/High Heel Shoes In Pink" für die elfte Episode der Fernsehserie C – Control – The Money and Soul of Possibility aus dem Jahr 2011.

Neben ihrer Anime-Arbeit war Ishuu in den 1960er und 1970er Jahren in der japanischen Pop- und Rockszene aktiv. Ihr Song "Bazazz No. 1" wurde auf dem Kompilationsalbum Nippon Girls 2: Japanese Pop Beat & Rock'n'Roll 1965-70 aufgenommen, das weibliche Popkünstlerinnen dieser Ära hervorhebt. Ihre Aufnahmekarriere umfasst auch Darbietungen verschiedener Jazz- und Easy-Listening-Standards. Sie ist auf einem Kompilationsalbum der Gruppe Okazaki Hiroshi & His Stargazers vertreten, auf dem sie Titel wie "This Could Be The Start Of Something," "Hawaiian Paradise," "And I Love Her" und "The Impossible Dream" interpretiert.

Ishuu arbeitete zudem als Hintergrundsängerin auf bemerkenswerten Studioalben. Sie steuerte Gesang zu Eiichi Ohtakis Album Each Time von 1984 bei, das 2014 und 2024 in Jubiläumsausgaben wiederveröffentlicht wurde. Sie wirkte auch an Pizzicato Fives Album On Her Majesty's Request von 1990 mit. Diese Nennungen etablieren sie als Session-Sängerin, die mit bedeutenden Persönlichkeiten des japanischen Pop und City Pop zusammenarbeitete. Ihre Karriere verbindet somit die frühe Ära des japanischen Fernsehanimes mit der breiteren Landschaft der Popmusik der Shōwa-Zeit.