Julius Schwartz
Beschreibung
Julius Schwartz, geboren am 19. Juni 1915 in der Bronx, New York, war ein bahnbrechender amerikanischer Redakteur und Literaturagent, dessen Karriere die Comicindustrie grundlegend veränderte und durch seine Arbeit einen bleibenden Eindruck bei Anime und animierten Adaptionen von Superhelden-Eigenschaften hinterließ. Obwohl er im traditionellen Sinne kein Manga-Schöpfer war, fungierte Schwartz als grundlegender Architekt des modernen amerikanischen Superhelden, und seine redaktionelle Vision für DC Comics lieferte über mehrere Jahrzehnte das Quellenmaterial und die Charaktervorlagen für unzählige japanische Anime-Produktionen. Er starb am 8. Februar 2004 in New York City.
Schwartz' Karriere begann außerhalb der Comics im Bereich der Science-Fiction-Fangemeinde. 1932 gab er eines der ersten Science-Fiction-Fanzines mit heraus, The Time Traveller. Später gründete er die Literaturagentur Solar Sales Service, eine der ersten ihrer Art, die sich auf Science-Fiction spezialisierte, und vertrat legendäre Autoren wie Ray Bradbury, H.P. Lovecraft und Alfred Bester. Schwartz half auch bei der Organisation der ersten World Science Fiction Convention im Jahr 1939. Dieses tiefe Engagement für Science-Fiction sollte zu einem prägenden Merkmal seiner späteren redaktionellen Arbeit werden. Er wechselte 1944 in die Comicindustrie, als er zu All-American Comics kam, das später Teil von DC Comics wurde.
Schwartz ist vor allem für seine Rolle als Redakteur bei DC Comics bekannt, wo er die treibende Kraft hinter dem Silbernen Zeitalter der Comics war. Mitte der 1950er Jahre war die Popularität von Superhelden-Comics zurückgegangen. Schwartz wurde beauftragt, ruhende Charaktere wiederzubeleben, und er tat dies, indem er ihnen zeitgenössische Science-Fiction-Konzepte einhauchte. Er überwachte die erfolgreichen Neuerfindungen von The Flash im Jahr 1956, Green Lantern im Jahr 1959 sowie Hawkman und The Atom im Jahr 1961, um nur einige zu nennen. Diese Charaktere mit ihren aktualisierten, in Wissenschaft und Science-Fiction verwurzelten Ursprüngen waren nicht nur Comic-Helden; sie waren Testpiloten, Polizeiwissenschaftler und Physiker, was zu einem Markenzeichen der von Schwartz herausgegebenen Titel wurde. Er ersann auch den Originalcharakter Adam Strange, einen Erdling, der auf den Planeten Rann versetzt wird. Darüber hinaus war Schwartz maßgeblich an der Gründung der Justice League of America beteiligt, einem Superheldenteam, dessen Erfolg direkt die Schaffung der Fantastic Four von Marvel Comics inspirierte.
Sein Einfluss erstreckte sich auf zwei der ikonischsten Superhelden der Geschichte. 1964 wurde er hinzugezogen, um die schwächelnden Batman-Titel wiederzubeleben. Sein „New Look“-Ansatz verwarf albernere Elemente und führte einen düstereren, geheimnisvolleren Ton ein, zusammen mit dem ikonischen gelben Oval hinter dem Fledermaus-Emblem. Später, von 1971 bis 1986, war er als Redakteur für die Superman-Titel tätig, modernisierte den Charakter, indem er seine gottähnlichen Kräfte zurückschraubte und Clark Kents Beruf auf einen Fernsehreporter aktualisierte. Sein redaktioneller Stil war praxisnah; er arbeitete Handlungsstränge mit Autoren aus, überprüfte die panelweise Kontinuität und polierte Dialoge, was ihn zu einem wahren Mitarbeiter im Erzählprozess machte.
Die Verbindung zwischen Julius Schwartz und Anime und Manga ergibt sich direkt aus seiner Rolle als Verwalter dieser Charaktere. Die umfangreiche Bibliothek von DC-Comics-Eigenschaften, die er entwickelte, redigierte oder beaufsichtigte, bildete die Grundlage für zahlreiche in Japan produzierte Animationsadaptionen. So wird Schwartz beispielsweise als Originalautor für die Serie The Superfriends von 1973 und die Serie The All-New Super Friends Hour von 1977 genannt, Produktionen, die von Studios wie Hanna-Barbera und Warner Bros. Animation animiert wurden, wobei oft bedeutende Animationsarbeiten an japanische Studios vergeben wurden. Diese Serien führten dem amerikanischen Publikum japanische Animationstechniken und Ästhetik vor und gehörten zu den ersten großen Kooperationen zwischen den beiden Industrien.
Direkter folgt seine Nennung als ursprünglicher Schöpfer beim modernen Anime DC Super Heroes vs. Eagle Talon demselben Muster. Die Charaktere, Schauplätze und Kernmythologien, die Schwartz mitdefinierte, sind das geistige Eigentum, das von japanischen Schöpfern verwendet wird, um Parodie- und Crossover-Werke zu produzieren. Seine Beiträge sind daher grundlegend; die „Originalwerke“-Nennung, die er erhält, ist eine Anerkennung seiner Rolle bei der Gestaltung der eigentlichen Natur des DC-Universums, das diese Anime-Serien adaptieren.
Mehrere wiederkehrende Themen und eine identifizierbare künstlerische Identität sind in den Werken vorhanden, die Schwartz redigierte. Seine starke Affinität zur Science-Fiction ist von größter Bedeutung, erkennbar an den futuristischen und außerirdischen Elementen von Green Lantern oder den dimensionsübergreifenden Abenteuern des Flash. Seine Titel waren bekannt für eine unverwechselbare Mischung aus „wissenschaftlicher Tatsache und Fiktion“ und enthielten oft einen augenzwinkernden Sinn für Humor. Darüber hinaus waren seine Helden häufig Fachleute, die starke romantische Beziehungen hatten, was der Action eine charaktergetriebene Erzählebene hinzufügte. Sein vielleicht bedeutendster konzeptioneller Beitrag war die Einführung des „Multiversums“ in The Flash #123 (1961), eine von Science-Fiction inspirierte Idee paralleler Erden, die es verschiedenen Versionen von Helden ermöglichte, zu interagieren, und die seitdem zu einem Eckpfeiler des Comic- und Superhelden-Medien-Storytellings geworden ist.
Die Bedeutung von Julius Schwartz für die Branche ist immens. Er wird weithin als der „Architekt des Silbernen Zeitalters“ gefeiert, weil er den Niedergang der Superhelden-Comics im Alleingang umkehrte und eine Vorlage etablierte, der bis heute gefolgt wird. Seine Arbeit belebte die Branche wieder und inspirierte eine Generation von Schöpfern sowohl bei DC als auch bei Marvel. Für seine Beiträge wurde er 1997 in die Will Eisner Comic Book Hall of Fame aufgenommen. In Anerkennung seiner breiteren Wirkung wurde 1998 der Julie Award ins Leben gerufen, um Leistungen in mehreren Genres zu würdigen. Durch seine redaktionelle Verwaltung der Charaktere, die zu globalen Ikonen wurden, ist Julius Schwartz' Vermächtnis untrennbar mit dem Gefüge des Superhelden-Anime- und Manga-Genres verwoben und dient als primäre Quelle für die anhaltende Überschneidung zwischen amerikanischen Comics und japanischer Animation.
Schwartz' Karriere begann außerhalb der Comics im Bereich der Science-Fiction-Fangemeinde. 1932 gab er eines der ersten Science-Fiction-Fanzines mit heraus, The Time Traveller. Später gründete er die Literaturagentur Solar Sales Service, eine der ersten ihrer Art, die sich auf Science-Fiction spezialisierte, und vertrat legendäre Autoren wie Ray Bradbury, H.P. Lovecraft und Alfred Bester. Schwartz half auch bei der Organisation der ersten World Science Fiction Convention im Jahr 1939. Dieses tiefe Engagement für Science-Fiction sollte zu einem prägenden Merkmal seiner späteren redaktionellen Arbeit werden. Er wechselte 1944 in die Comicindustrie, als er zu All-American Comics kam, das später Teil von DC Comics wurde.
Schwartz ist vor allem für seine Rolle als Redakteur bei DC Comics bekannt, wo er die treibende Kraft hinter dem Silbernen Zeitalter der Comics war. Mitte der 1950er Jahre war die Popularität von Superhelden-Comics zurückgegangen. Schwartz wurde beauftragt, ruhende Charaktere wiederzubeleben, und er tat dies, indem er ihnen zeitgenössische Science-Fiction-Konzepte einhauchte. Er überwachte die erfolgreichen Neuerfindungen von The Flash im Jahr 1956, Green Lantern im Jahr 1959 sowie Hawkman und The Atom im Jahr 1961, um nur einige zu nennen. Diese Charaktere mit ihren aktualisierten, in Wissenschaft und Science-Fiction verwurzelten Ursprüngen waren nicht nur Comic-Helden; sie waren Testpiloten, Polizeiwissenschaftler und Physiker, was zu einem Markenzeichen der von Schwartz herausgegebenen Titel wurde. Er ersann auch den Originalcharakter Adam Strange, einen Erdling, der auf den Planeten Rann versetzt wird. Darüber hinaus war Schwartz maßgeblich an der Gründung der Justice League of America beteiligt, einem Superheldenteam, dessen Erfolg direkt die Schaffung der Fantastic Four von Marvel Comics inspirierte.
Sein Einfluss erstreckte sich auf zwei der ikonischsten Superhelden der Geschichte. 1964 wurde er hinzugezogen, um die schwächelnden Batman-Titel wiederzubeleben. Sein „New Look“-Ansatz verwarf albernere Elemente und führte einen düstereren, geheimnisvolleren Ton ein, zusammen mit dem ikonischen gelben Oval hinter dem Fledermaus-Emblem. Später, von 1971 bis 1986, war er als Redakteur für die Superman-Titel tätig, modernisierte den Charakter, indem er seine gottähnlichen Kräfte zurückschraubte und Clark Kents Beruf auf einen Fernsehreporter aktualisierte. Sein redaktioneller Stil war praxisnah; er arbeitete Handlungsstränge mit Autoren aus, überprüfte die panelweise Kontinuität und polierte Dialoge, was ihn zu einem wahren Mitarbeiter im Erzählprozess machte.
Die Verbindung zwischen Julius Schwartz und Anime und Manga ergibt sich direkt aus seiner Rolle als Verwalter dieser Charaktere. Die umfangreiche Bibliothek von DC-Comics-Eigenschaften, die er entwickelte, redigierte oder beaufsichtigte, bildete die Grundlage für zahlreiche in Japan produzierte Animationsadaptionen. So wird Schwartz beispielsweise als Originalautor für die Serie The Superfriends von 1973 und die Serie The All-New Super Friends Hour von 1977 genannt, Produktionen, die von Studios wie Hanna-Barbera und Warner Bros. Animation animiert wurden, wobei oft bedeutende Animationsarbeiten an japanische Studios vergeben wurden. Diese Serien führten dem amerikanischen Publikum japanische Animationstechniken und Ästhetik vor und gehörten zu den ersten großen Kooperationen zwischen den beiden Industrien.
Direkter folgt seine Nennung als ursprünglicher Schöpfer beim modernen Anime DC Super Heroes vs. Eagle Talon demselben Muster. Die Charaktere, Schauplätze und Kernmythologien, die Schwartz mitdefinierte, sind das geistige Eigentum, das von japanischen Schöpfern verwendet wird, um Parodie- und Crossover-Werke zu produzieren. Seine Beiträge sind daher grundlegend; die „Originalwerke“-Nennung, die er erhält, ist eine Anerkennung seiner Rolle bei der Gestaltung der eigentlichen Natur des DC-Universums, das diese Anime-Serien adaptieren.
Mehrere wiederkehrende Themen und eine identifizierbare künstlerische Identität sind in den Werken vorhanden, die Schwartz redigierte. Seine starke Affinität zur Science-Fiction ist von größter Bedeutung, erkennbar an den futuristischen und außerirdischen Elementen von Green Lantern oder den dimensionsübergreifenden Abenteuern des Flash. Seine Titel waren bekannt für eine unverwechselbare Mischung aus „wissenschaftlicher Tatsache und Fiktion“ und enthielten oft einen augenzwinkernden Sinn für Humor. Darüber hinaus waren seine Helden häufig Fachleute, die starke romantische Beziehungen hatten, was der Action eine charaktergetriebene Erzählebene hinzufügte. Sein vielleicht bedeutendster konzeptioneller Beitrag war die Einführung des „Multiversums“ in The Flash #123 (1961), eine von Science-Fiction inspirierte Idee paralleler Erden, die es verschiedenen Versionen von Helden ermöglichte, zu interagieren, und die seitdem zu einem Eckpfeiler des Comic- und Superhelden-Medien-Storytellings geworden ist.
Die Bedeutung von Julius Schwartz für die Branche ist immens. Er wird weithin als der „Architekt des Silbernen Zeitalters“ gefeiert, weil er den Niedergang der Superhelden-Comics im Alleingang umkehrte und eine Vorlage etablierte, der bis heute gefolgt wird. Seine Arbeit belebte die Branche wieder und inspirierte eine Generation von Schöpfern sowohl bei DC als auch bei Marvel. Für seine Beiträge wurde er 1997 in die Will Eisner Comic Book Hall of Fame aufgenommen. In Anerkennung seiner breiteren Wirkung wurde 1998 der Julie Award ins Leben gerufen, um Leistungen in mehreren Genres zu würdigen. Durch seine redaktionelle Verwaltung der Charaktere, die zu globalen Ikonen wurden, ist Julius Schwartz' Vermächtnis untrennbar mit dem Gefüge des Superhelden-Anime- und Manga-Genres verwoben und dient als primäre Quelle für die anhaltende Überschneidung zwischen amerikanischen Comics und japanischer Animation.
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